Kā atrast ideju sižetam: atbild Holivudas scenārists

2024 Autors: Malcolm Clapton | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 04:04

Atrodi to, kas tevi iedvesmo, iemācies ģenerēt jaunas idejas un pats galvenais – nepadodies, ja kaut kas neizdodas.

Grūtākais jebkurā biznesā ir sākt. Holivudas scenārists, televīzijas un kino balvu ieguvējs Ēriks Borks uzskata, ka 60% no literāra darba panākumiem ir atkarīgi no sākotnējās idejas. Savā grāmatā Kur dzīvo fantastiskas idejas un kā tvert labākās idejas scenārijam vai romānam viņš topošajiem rakstniekiem stāsta, kā atrast un īstenot patiesi vērtīgu ideju. Dzīves hakeris ar izdevniecības "MIF" atļauju publicē nodaļu "Kā ķersimies pie lietas".

Es saprotu, ka ir ļoti grūti nākt klajā ar ideju, kas atbilstu visiem mūsu kritērijiem. Tāpēc topošajiem rakstniekiem ir tik grūti izlauzties un gūt panākumus, un tāpēc sasniegumi tiek tik dāsni atalgoti. Nav tā, ka filmu un televīzijas industrija ir slēgta nepiederošajiem. Runa nav par sakariem vai iepazīšanos. Runa nav par to, kas tiek kotēts tirgū. Runa pat nav par dialogu, ne par aprakstu, ne par sižeta uzbūvi – vismaz ne tikai par viņiem. Jā, visiem šiem faktoriem ir nozīme. Bet jebkuram autoram vissvarīgākā ir ideja par stāstu, kuru ir vērts uzrakstīt. Tas ir vēl svarīgāk par pašu radošo procesu. Un pat autoriem, kuriem ainas, dialogi un sižeta struktūra šķiet vienkārša, ne vienmēr ir viegli atrast labas idejas.

Un tomēr bez tiem neiztikt.

No kurienes rodas idejas?

Mūžīgais jautājums – kur smelties labas idejas (un vai manas idejas var uzskatīt par vismaz salīdzinoši labām) – mani moka jau ilgāku laiku. Iespējams, tāpēc es uzrakstīju šo grāmatu. Laika gaitā es sapratu, ka lielākajai daļai ideju, kas man (vai citiem) šķiet lielisks sākums filmai vai seriālam, patiesībā trūkst dažu galveno elementu – un tos ne vienmēr ir iespējams atjaunot.

Tas vienkārši ir jāuztver kā pašsaprotami. Tā notiek ar visiem autoriem. Nav iespējams atkal un atkal trāpīt vērša acī. Ikviens no mums viegli atcerēsies kulta filmu, seriālu vai romānu, kas izrādījās viens no retajiem tās veidotāja radošajiem panākumiem (vai pat vienīgais). Negaidiet, ka idejas izplūdīs no jums un katra pārvērtīsies veiksmīgā projektā. Lielākā daļa autoru pieļauj kļūdas biežāk, nekā domā. Bet mēs turpinām strādāt iekšējas nepieciešamības dēļ.

Ja runājam par ideju meklējumiem un to avotu, nedrīkst aizmirst, ka šim procesam ir arī zināma noslēpumaina dimensija, kas, šķiet, nav pakļauta racionālajam principam. Nevar ņemt tikai septiņus galvenos elementus. Pēc autora domām, sižeta idejai jābūt sarežģītai, atpazīstamai, oriģinālai, ticamai, liktenīgai, aizraujošai un jēgpilnai. Šie kritēriji sīkāk aplūkoti grāmatā "Kur dzīvo fantastiskas idejas". - Apm. ed. un "no nulles" nāk klajā ar ideju, kas saturētu tos visus. Mēs drīzāk piemērojam šos kritērijus idejām, kas mums jau ir, lai novērtētu to potenciālu un veidotu tās. Bet vispirms jums ir nepieciešami kritēriji, kas jāpiemēro kaut kam.

Lielākā daļa radošā procesa ir tieši ideju meklēšana (vismaz tikai idejas nākamajai ainai, līnijai utt.). Idejas ir vajadzīgas jebkurā posmā.

Mana pieredze liecina, ka idejas rodas tieši tad, kad izdodas izslēgt analītisko režīmu. Lai to izdarītu, parasti jums ir jāpārtrauc stress un jāiegūst brīvāka un ziņkārīgāka attieksme: jāuzdod jautājumi un jāuzklausa atbildes. Dažkārt iedvesma pie manis nāk garas pastaigas laikā, vai braucot, vai vispār dušā. Paradoksāli, bet mana galvenā prasme darbā ir spēja novērst uzmanību un ļaut savām domām brīvi plūst.

Vēl viens veids, kā iekļūt radošajā režīmā, ir prāta vētra, kad jāatrisina kāda konkrēta problēma vai jāaizpilda nepilnība. Es uzdodu konkrētu šauru jautājumu, uz kuru atbilde palīdzētu man tikt uz priekšu savā darbā. Ja es uzreiz formulēju pareizo jautājumu un atlaižu sevi (lasi: uzticos saviem instinktiem un zemapziņai), atbildes parasti rodas dabiski. Ja nepieciešams, es sāku ieskicēt iespējamās atbildes, neapstājoties to vērtēšanā, līdz ir sakrājušies desmit vai divdesmit varianti. Parasti šajā brīdī parādās kaut kas interesants, ja vien es neiejaucos sev ar kritisku analīzi.

Idejas sižetam

Ko darīt, ja man nav ne jausmas, par ko es vēlētos rakstīt, bet es zinu, ka vēlos vismaz kaut ko uzrakstīt? Šādos gadījumos ieklausos sevī un cenšos pamanīt to, kas mani interesē. Lasot citu darbus un vērojot dzīvi, pamanu stāstus, kas iedvesmo un rada vēlmi pašam kaut ko tādu darīt, kā arī tēmas, kuras es vēlētos izpētīt. Kas mani aizrauj visvairāk? Kas ir aizraujošs? Kas kaitina? Vai tas pieskaras? Vai tu esi laimīgs? Es rūpīgi novēroju visas savas reakcijas.

Man pat datorā ir speciāla zīme: katrā kolonnā ir sajauktas piezīmes un skices par to, par ko es kādreiz varētu uzrakstīt. Viena kolonna ir veltīta cilvēkiem: profesijām, ikdienas situācijām, potenciālo varoņu tipiem. Citā slejā mēs apkopojām faktus un tēmas, kas saistītas ar visas cilvēces dzīvi. Trešā kolonna ir par dažādām jomām un aktivitātēm. Ceturtais ir par lietām un vietām.

No pirmā acu uzmetiena daudzi novērojumi šķiet tikai sīkumi, taču nav iespējams iepriekš uzminēt, no kā izaugs ideja par jaunu sižetu. Viens auglīgs paņēmiens ir iztēloties ekstrēmu, ekstrēmu situācijas versiju, ar kuru mēs bieži sastopamies savā ikdienas dzīvē. (Piemēram, episkā vecpuišu ballīte, piemēram, The Hangover in Vegas.) Vai visnegaidītākā, smieklīgākā, pilnīgi jauna versija. Patiešām, visbiežāk aizraujoša sižeta pamatā ir nevis ikdienas rutīna, bet gan daudz gaišāka, bagātāka un kārdinošāka dzīves aina.

Vēl viens noderīgs paņēmiens ir pievienot šķietami pilnīgi atšķirīgus, pat nesaderīgus elementus un redzēt, kas notiek. Meklējot tēmu jaunam scenārijam, es reizēm atvēlu piecpadsmit minūtes dienā un mēģinu šajā laikā izdomāt piecas idejas. Neiespējami, jūs sakāt? Ar pareizo pieeju tas ir pilnīgi iespējams. Es ņemu kaut ko no vienas kolonnas, apvienoju to ar kaut ko no otras un mēģinu atrast ideju.

Pamazām virzos no augšas uz leju cauri katrai kolonnai, domājot, kā pirmo izvēlēto elementu varu apvienot ar pārējo un kurp tas vedīs. "Ja tu uzrakstītu stāstu par citplanētiešiem un beisbolu, kāds tas būtu?" Un tālāk: “Kā ar citplanētiešiem un ģenētisko medicīnu? Varbūt citplanētieši un hipiju aktīvisti? Manā sarakstā var būt simtiem amatu, kuriem es piešķiršu "citplanētiešiem" tā un tā. Lielākā daļa kombināciju neizdosies.

Taču jūs būtu pārsteigts, uzzinot, kādas oriģinālas idejas šis process ik pa laikam ģenerē. Pietiek ar divām vai trim rindām – un tagad ir rezerve nākotnei.

Nākamajā dienā es varu sākt ar beisbolu un spēlēt ar jaunām kombinācijām: beisbols un medicīna, beisbols un hipiji utt. Katru plāksnes elementu var savienot pārī ar jebkuru citu un redzēt, kas notiek.

Šādām spēlēm nevajadzētu tērēt daudz laika – tas ir vienkārši viegls treniņš smadzenēm. Es skatos uz katru pāri dažas sekundes un, ja prātā nāk iespējamā sižeta problēma, es ieskicētu aptuvenu logline. Un tad eju tālāk, līdz izpildu ikdienas "normu".

Ja es veicu šo vingrinājumu tikai vienu mēnesi, vismaz tikai darba dienās, tad rezultāts ir simts idejas. Ik pa laikam tos pārskatu. Iespējams, ka neviens no simts man nenoderēs. Vai varbūt tas noderēs. Un iespējams, ka pamanīšu vispārīgas tēmas, kas novedīs pie jaunas domas.

Šie, iespējams, ir labākie padomi, ko varu sniegt no savas pieredzes.

• Ievērojiet, kas jums patīk, kas ir interesants dzīvē un izdomātos stāstos. Pierakstiet novērojumus.
• Apmāciet sevi ģenerēt idejas. Regulāri (nedaudz) atliciniet tam laiku.
• Izstrādājiet kādu prāta vētras rīku vai sistēmu, lai atvieglotu asociatīvu savienojumu veidošanu starp dažādiem potenciālā stāsta elementiem.
• Nelabojiet, nevērtējiet, necentieties visu izdomāt uzreiz. Vienkārši novērtējiet iespējas un pierakstiet ātras piezīmes.
• Izlemiet par savām žanra vēlmēm. Izpētiet savus iecienītākos žanrus un padariet tos par daļu no radošā procesa. (Bet neaizmirstiet arī par citām iespējām.)
• Atliec malā steidzamas domas un jautājumus un gaidi, kad atbilde atnāks pati (visbiežāk visnegaidītākajā brīdī). Izturieties pret savu radošumu kā pret spēli.
• Regulāri pārejiet uz aktivitātēm, kurās bieži rodas radošas idejas, piemēram, braukšana, pastaigas vai riteņbraukšana.
• Visbeidzot, mēģiniet pareizi izprast septiņus komponentus, kas padara dizainu dzīvotspējīgu. Ļaujiet jums attīstīt refleksu, lai piemērotu šos kritērijus katrai idejai, kas ienāk prātā.

Atkal, jūsu mērķis ir atkļūdot parasto ideju ģenerēšanas, ierakstīšanas un tālākas izstrādes procesu. Neķerieties pie pirmās tēmas, kas izraisa jūsu interesi. Galu galā tagad jūs zināt, ka autora galvenais uzdevums ir ne tik daudz rakstīt, cik izlemt, par ko rakstīt: izvēlēties pašu “ideju”.

Talants nav galvenais

Literatūras un kino pasaulē valda sīva konkurence. Tūkstošiem cilvēku vēlas nopelnīt iztiku, izmantojot radošumu, bet tikai dažiem tas izdodas. Profesionālo autoru klubā tiek uzņemti tikai tie, kuri spēj pierādīt savu projektu komerciālo vērtību. Tāpēc daudzi domā, ka šeit ir vai nu dots, vai nedots: ir izredzētie - viņi ir talantīgi un tāpēc veiksmīgi, bet ir… visi pārējie.

Man ļoti patika, ko par to teica Akiva Goldsmana 2007.–2008. gada rakstnieku streika laikā. Tolaik viņš bija viens no pirmajiem savā amatā (Oskara balvas ieguvējs par filmas A Beautiful Mind scenāriju). Goldsmans atcerējās, ka daudzus gadus pēc kārtas viņam tika ieteikts atmest – saka, nekas nesanāks, viņam nedod labu rakstīto. Un kāds ir viņa panākumu noslēpums? Viņš nekad nepameta.

Šajā vienkāršajā paziņojumā ir dziļa gudrība. Es nezinu, vai tur ir iedzimts talants. Daži cilvēki šo amatu apgūst ātrāk un vieglāk nekā citi. Taču vairumā gadījumu mūsu pirmie opusi (un pat pirmās skices tiem scenārijiem, ko rakstām, gūstot pieredzi) nekādā ziņā nav labi tajā ziņā, ka retais vēlas tos lasīt un ar tiem nopietni strādāt.

Manā skatījumā bēdīgi slavenais talants (tas ir, īpašība, kas ļauj autoram gūt panākumus) ir centības un prakses sakausējums, nevis iedzimta spēja.

Katrs no mums, strādājot pie katra jauna projekta, ejam garu attīstības ceļu. Pirmkārt, mēs rakstām kaut ko tādu, kurā, ar visu vēlmi, jūs nesaskatīsit talanta pēdas (publikai šis opuss noteikti nešķitīs aizraujošs, ticams vai svaigs). Galu galā, izmantojot izmēģinājumus un kļūdas, mēs iegūstam darbu, ko daudzi ir gatavi atzīt par talantīgu.

Kad strādāju pie pirmā oficiālā pasūtījuma – scenārija vienai no seriāla “No Zemes līdz Mēness” sērijām – mani kuratori, atklāti sakot, nebija apmierināti ar pirmajām versijām, ko viņiem parādīju. Viņi tur neko īpaši talantīgu nesaskatīja (lai gan, acīmredzot, man bija dažas spējas, jo man bija uzticēts šis darbs). Atkal un atkal scenārijs man tika atgriezts ar pārmetumiem, un es atkal un atkal mēģināju tos uzņemt.

Beidzot izturēju versiju, kurā, pēc manām aplēsēm, pārtaisīti nepilni desmit procenti, salīdzinot ar iepriekšējo (kurš tas bija pēc kārtas, vairs neatceros). Taču kvantitāte acīmredzot pārvērtās kvalitātē, un jaunais scenārijs tika apstiprināts. Un pēkšņi mani atzina, ja ne talantīgu, tad diezgan piemērotu darbam pie šī projekta. Mans skripts pēkšņi kļuva labs, un man lūdza rediģēt skriptus citām sērijām. Vai tas nozīmē, ka man pēkšņi bija talants, kura agrāk nebija? Maz ticams.

Pāreju no pašsajūtas “man nav talanta” uz pašsajūtu “man ir talants” nodrošina nevis iedzimtas īpašības vai spējas, bet gan īpaša attieksme pret darbu un vēlme pastāvīgi, neatlaidīgi slīpēt vissvarīgākā rakstīšanas prasme - spēja nodot citiem cilvēkiem savas domas un ietekmēt viņu emocijas.

Katrs no mums to var iemācīties – būtu pacietība un apņēmība. Iesaku mazāk minēt, vai tev ir spējas vai nav. Aizmirstiet šo jautājumu. Tev ir viss.

Panākumus gūst nevis tas, kam dots talants, bet gan tas, kurš zina, ko ar to darīt.

Ēriks Borks ir saņēmis divas Emmy balvas un divus Zelta globusus par vairāku seriāla No Zemes līdz Mēnesi un Ieroču brāļi sēriju scenāriju. Viņš ir strādājis ar NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox, kā arī sadarbojies ar Tomu Henksu, Stīvenu Spīlbergu un Džeriju Brukheimeru. Viņa grāmatā “Kur dzīvo fantastiskas idejas un kā iegūt labākās no tām scenārijam vai romānam” ir izmantoti klasiski kinematogrāfiski piemēri, lai izskaidrotu, kā scenārija rakstīšanā spert pašu pirmo un tomēr grūtāko un svarīgāko soli – izdomāt ideju. Borks identificē problēmas, kas var būt nākotnes sižeta pamatā, un iesaka, kā tās pareizi izmantot.