6 neveselīgu attiecību scenāriji, ko mums diktē padomju kino

2024 Autors: Malcolm Clapton | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-01-13 02:22

Filmas, kuras parasti uzskata par laipnām un romantiskām, dažkārt mums māca ļoti dīvainas lietas.

Šis raksts ir daļa no Auto-da-fe projekta. Tajā mēs piesakām karu visam, kas traucē cilvēkiem dzīvot un kļūt labākiem: likumu pārkāpšanai, ticībai nejēdzībām, viltībai un krāpšanai. Ja esat saskāries ar līdzīgu pieredzi, dalieties savos stāstos komentāros.

Vecā labā padomju kino klasika ir ārkārtīgi talantīgu cilvēku sadarbības rezultāts. Šajās filmās ir smalka dramaturģija, lielisks humors un lieliska aktierspēle. Tomēr 21. gadsimtā sociālās normas ir mainījušās, un attiecību modeļi, kas parasti tika uztverti 70. gados, tagad šķiet mežonīgi.

Interneta kritiķus jau iepriekš apvainojušas inteliģentā atslēdznieka Georgija no Maskavas netic asarām narcistiskās manieres, Likteņa ironijas Nadjas Ševeļovas destruktīvie vīri un Ofisa romances varoņu apšaubāmās attiecības. Patiešām, ja caur moderno optiku skatāties atkusni vai perestroikas kino, var redzēt daudz dīvainu lietu.

1. Sliktu cilvēku var izlabot ar mīlestību

Georgija Danēlijas traģikomēdijas Afonja galvenais varonis Afanasijs Borščovs ir pazudis cilvēks. Viņam nav nekādas sociālās atbildības sajūtas. Bet jaunā medmāsa Ketija Sņegireva, kura viņā ir iemīlējusies, nemaz nebaidās no varoņa paviršības un vienaldzības. Viņa ir gatava saslapināties lietū, gaidot savu mīļoto un izvest Afoniju no nepatikšanām. Un viņš tur viņu drošā attālumā un tajā pašā laikā mierīgi flirtē ar citām sievietēm. Un, lai gan filmas beigas ir laimīgas, kļūst skaidrs, ka tālāk viss kļūs tikai sliktāks, un varoņus gaida nepārtrauktas vilšanās viens otrā.

Patiesībā milzīgs skaits cilvēku, piemēram, Katja Sņegireva, neveiksmīgi izglābj savus partnerus no alkoholisma, narkotiku atkarības un citām problēmām, upurējot savu laimi. Antisociāla uzvedība un bezgalīga iedzeršana skaisti izskatās tikai filmās, un uz mūžu labāk izvēlēties uzticamas un gādīgas.

Mākslā bieži tiek izmantota hiperbola tehnika: drāma tiek apzināti saasināta, varoņu tēli tiek padarīti asāki, raksturs ir kariķēts, pārspīlēts. Patiesībā ne viss ir tik vienkārši. Cilvēki parasti veido attiecības ar labiem nodomiem, lolojot kaut kādus sapņus, cerības, plānus. Apprecoties, reti kurš domā par šķiršanos, pat ja paraksta pirmslaulības līgumu.

Tāpat liela nozīme partnera izvēlē ir neapzinātiem motīviem. Potenciālajam mīļotajam jāpalīdz realizēt ierasto dzīves scenāriju – tos uzskatus, uzskatus, pārdzīvojumus, attiecību piemērus, ko saņēmām bērnībā.

2. Paciest - iemīlēties

Ir daudz filmu par kaislīgu mīlestību, kas izaugusi no naida (un ne tikai padomju vidū). Piemēram, Eldara Rjazanova melodrāma "Stacija diviem" sākas ar neglītu strīdu par neapmaksātām vakariņām. Protams, pēc kāda laika pavadīšanas kopā varoņi paši nepamana, kā viņi iemīlas.

Šajā pašā tehnikā ir veidots 1982. gada romantiskās komēdijas "Iemīlējies pēc paša vēlēšanās" sižets, kas stāsta par to, kā pašam ar gribas piepūli mainīt savu dzīvi. Nejauši paziņas - bijušais sportists, bet tagad iereibušais strādnieks Igors Bragins un neaprakstāma bibliotekāre Vera Siļkova - noslēdz neparastu vienošanos: iemīlēties viens otrā ar pašhipnozes palīdzību.

No pirmā acu uzmetiena scenārijs šķiet nekaitīgs. Bet tas ir tad, ja pieveram acis uz to, ka Oļega Jankovska varonis savai draudzenei periodiski saka šķebinošas lietas ("Uz ko pieķerties? Ne mezgls, ne aizķere, ne pumpa, ne dobums! Kāpēc daba apvaino gudros?") Un pieprasa "kļūt skaistākam" …Taču varone ar viņu nav tik sajūsmā ("Nu, tu esi arī ne mana romāna varone. Man nekad nav patikuši skaisti vīrieši, īpaši tie, kas dzer"). Lielāko daļu filmas varoņi neiztur viens otru un tikai tuvāk beigām apzinās savas jūtas.

Protams, dažreiz dzīvē gadās, ka pirmais iespaids par cilvēku izrādās virspusējs un kļūdains, savukārt otrais – dziļāks un precīzāks. Taču, neskatoties uz to, stāties attiecībās ar nepatīkamām personībām cerībā, ka viss saaugs pats no sevis, nav labākais ceļš uz uzticamu, pārdomātu saikni.

8 veidu skolotāji, kuriem nevajadzētu uzticēties

8 cilvēku veidi, kuri nenovērtē citu cilvēku laiku un ir neticami dusmīgi par to

Ko māca sieviešu treniņos

Kāpēc homofobija ir bīstama visai sabiedrībai, ne tikai homoseksuāļiem

Personīgā pieredze: kā parāds padara dzīvi par elli

10 krāpnieku triki, uz kuriem iekrīt pat gudri cilvēki

3. Lai iekarotu cilvēku, ir pilnībā jāpārveidojas

Padomju kinoteātrī sievietes bieži vien ir pretenziju mērķis sava izskata vai neveiksmīgās personīgās dzīves dēļ. Jau pieminētajā filmā "Iemīlējies pēc paša gribas" Igors Bragins nosauc Veru par sēpiju un nekad nelaiž garām iespēju dot mājienu, ka glītam vīrietim nelīdzinās neuzkrītošs bibliotēkas darbinieks. Bet, tiklīdz varone sataisa matus un iekrāso skropstas, Bragins maģiski atgūst redzi un saprot, ka visu šo laiku viņu gaidīja ideālā meitene.

Pārmaiņas ir lieliskas, taču labāk, ja iemesls ir nevis nolūks kādam iepriecināt, bet gan vēlme rūpēties par savu veselību vai iekšējo harmoniju. Ir grūti izveidot harmoniskas un līdzvērtīgas attiecības ar partneri, kurš tevi pārveido par sevi.

4. Normālai sievietei nav vajadzīga ne karjera, ne vara

Un, ja tie ir vajadzīgi, tad tikai tāpēc, ka viņai nepaveicās satikt labu vīrieti. Visbiežāk karjerā panākumus guvušās padomju filmu varones tiek attēlotas kā nelaimīgas un vientulības ciešanas, un viņu dzīve un profesionālie sasniegumi tiek skaidroti vienkārši: nabaga neprecētai dāmai vairs nav, kur sevi likt.

Pirmā šeit, protams, atceras Ludmila Prokofjevna Kalugina no "Biroja romantikas". Šķiet, ka filmas sākumā priekšniece ilgi pamāja ar roku. Padotie no viņas vairās vai labākajā gadījumā žēl (“Viņa nav sieviete, viņa ir direktore”, “Ludmila Prokofjevna ierodas dienestā pirms visiem pārējiem, bet aiziet vēlāk nekā visi citi, no kā ir skaidrs, ka diemžēl, viņa nav precējusies”). Bet, kad Kaluginas dzīvē ienāk mīlestība, varone pēkšņi zaudē interesi par saviem profesionālajiem pienākumiem ("Ak, kā tu negribi… Mans Dievs, kā tu negribi!.. Bet tev jāiet uz svins!").

Džūlija Hila

Var iedomāties, ka Ludmila Prokofjevna tika audzināta stingrās tradīcijās. Izglītība un karjera vienmēr ir bijusi pirmajā vietā, un laulība un bērni varētu "salauzt dzīvi".

Viņa ir vadītāja, tātad hiperfunkcionāla – cilvēks, kurš pieradis visu darīt viena. Tāpēc harmoniskām attiecībām varone izvēlas hipofunkcionālo Novoselcevu, lai turpinātu komandēt ne tikai darbā, bet arī ģimenē. Novoseļcevam droši vien bija sarežģītas attiecības ar valdonīgu, nomācošu māti. Tātad Ludmilas Prokofjevnas personā varonis atrod vēlamo mātes tēlu.

Šo stereotipu ne mazāk spilgti ilustrē komēdijas "Ģimenes iemeslu dēļ" varone Gaļina Arkadjevna. Šī ir dāma ar sarežģītu raksturu. Darbā viņa skarbi izturas pret padotajiem, bet, tiklīdz Gaļina atrod ģimenes laimi, viņa uzreiz kļūst lēnprātīga un iecietīga pret cilvēkiem.

Spēcīgā sieviete Katerina Tihomirova no melodrāmas "Maskava netic asarām" spēja audzināt savu meitu viena un vienkārši notikt dzīvē. Tomēr Alekseja Batalova harizmātiskais varonis uzreiz nenovērtēja varoni pēc patiesās vērtības - gluži pretēji, viņš gļēvi aizbēga, kad izrādījās, ka viņa mīļotās sociālais statuss ir augstāks nekā viņa paša.

Džūlija Hila

Par "Biroja romantiku" teiktais attiecas arī uz Goša un Katerinas pāri. Lai hiperfunkcionālam būtu attiecības, tuvumā ir jābūt hipofunkcionālam - cilvēkam, kurš pats netiek galā. Tas var būt vājprātīgs vīrietis, kurš cieš no slimībām, depresijas, alkoholisma – kopumā tāds, ar kuru kopā var realizēt savu psiholoģisko nepieciešamību taupīt un tikt galā.

5. Sekss bez saistībām ir traips uz sievietes reputāciju

Emocionālā atkušņa komēdijā "Meitenes" ir vesela dzimumu stereotipu enciklopēdija. Iestudējuma vadītājs Iļja Kovrigins uzsāk romānu ar jaunu pavāru Tosju Kisļicinu uz derībām, taču pamazām saprot, ka viņa nav tāda kā sievietes, ar kurām viņš bija saticis iepriekš.

Starp tiem ir atzītā skaistule Anfisa. Šī neatkarīgā meitene nevēlas precēties, viņa vairāk patīk pavadīt laiku ar dažādiem vīriešiem. Tajā pašā laikā skatītājam nepārprotami tiek dots saprast, ka "tādus kā viņa neprec" ("Anfisa, viņa ir tāda… Tu izaug, tu uzzini!"). Beigās varone saprot, ka nedzīvo pareizi, un tiek pāraudzināta. Iļja tikmēr iemīlas Tosijā, jo viņa, atšķirībā no izsmalcinātās Anfiskas, izrādījās gudrāka un īstajā brīdī paspēja izlikties nesasniedzama.

Džūlija Hila

Kāpēc Anfisa pavada laiku ar dažādiem vīriešiem? Varu pieņemt, ka varone ir bērnībā nepatika bērns. Meitene izspēlē bērna scenāriju pieaugušā vecumā. Tādējādi viņa apzinās savu vajadzību saņemt mīlestību. Un viens partneris nespēj viņu apmierināt: garīgā brūce ir pārāk liela. Ir vajadzīgi daudzi dažādi partneri, lai saprastu savas vajadzības un nozīmi.

Starp citu, filmas literārais pamats - Borisa Bednija tāda paša nosaukuma stāsts - ne tuvu nav tik komisks kā filma. Tā drīzāk ir traģēdija, kur priekšplānā izvirzās Anfisas salauztais liktenis.

Par laimi, mūsdienās vairs nav pieņemts vērtēt sievietes pēc partneru skaita. Seksuālā izsmalcinātība nav netikums vai tikums, bet vienkārši personiska lieta.

6. Labākais veids, kā iepriecināt dāmu, ir uzvesties kā nepieklājīgai rupjai personai

Viss vienā "Meitenes" Kovrigins strīdas ar savu draugu uz cepures, ka viņš iemīlēs nekaunīgo meiteni Tosju ("Nedēļa - un skries pēc manis kā suns"). Varonis rīkojas diezgan dīvainos veidos: publiski paziņo, ka meitene vārījusi bezgaršīgu zupu, un pēc tam arī iesit varonei pa seju par nevainīgu joku. Un šis ģeniālais plāns, dīvainā kārtā, darbojas.

Iespējams, tieši šādi sižeti garā "Jo mazāk mīlam sievieti, jo vieglāk viņai patīkam mēs" un radīja maldīgu priekšstatu, ka dāmu var piesaistīt viltīgi joki un piezīmes uz rupjības robežas. Patiesībā tik ātrāk ir iespējams izdzīt cilvēku no sevis vai pilnībā atņemt viņam garīgo līdzsvaru.

Klišejas bija izplatītas pagājušā laikmeta filmās. Bet, no otras puses, pēdējā desmitgadē Krievijas ekrānos ir parādījušies daudzi nestandarta varoņi, kas pārsniedz kinematogrāfisko stereotipu ietvarus. Vienlaikus režisori arvien vairāk atsakās no moralizēšanas un gatavu risinājumu vietā aicina skatītājus aizdomāties par cilvēcisko saišu dinamiku, kāpēc cilvēki izklīst vai atkal apvienojas un kā pārdzīvot krīzi attiecībās ar mīļajiem.