Radošums ir daudz vairāk nekā 10 000 stundu prakses

2024 Autors: Malcolm Clapton | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 04:04

Tiek uzskatīts, ka ilgstoša prakse jebkurā biznesā palīdz cilvēkam to apgūt un radīt ko izcilu. Vai tas tiešām tā ir un vai neatlaidība var aizstāt talantu? Sapratīsim šo rakstu.

Iespējams, daudzi ir dzirdējuši, ka, lai kādā biznesā sasniegtu meistarību, tam jāvelta 10 000 stundu. 10 000 stundu noteikums tika aprakstīts slavenā autora Malkolma Gladvela grāmatā. Viņš to izveidoja, pamatojoties uz psihologa Andersa Ericsson pētījumu, kurā piedalījās Berlīnes Mūzikas akadēmijas studenti. Pētījuma gaitā tika noskaidrots, ka perspektīvākajiem un talantīgākajiem puišiem līdz 20 gadu vecumam bija aptuveni 10 000 stundu vijoles spēles.

Grāmatā psihologs Anderss Eriksons un žurnālists Roberts Pūls ierosināja praktiski jebkuras prasmes apgūšanu ar apzinātu praksi. Viņu grāmatā aprakstītā apzinātā prakse sastāv no vesela paņēmienu kopuma: mērķu noteikšana, sarežģītu uzdevumu sadalīšana daļās, sarežģītu scenāriju izstrāde iespējamai attīstībai, izkļūšana no komforta zonas un pastāvīgas atgriezeniskās saites iegūšana.

Bet, kā atzīmē autori, visas šīs metodes ir piemērojamas jomām, kurās noteikumi tika izveidoti jau sen un nodoti no paaudzes paaudzē. Piemēram, šahs, sports un mūzika.

Apzinātas prakses principi nebūs tik efektīvi aktivitātēs, kurās konkurence ir maza vai vispār nav, piemēram, dārzkopība vai citi vaļasprieki, kā arī radošajās un daudzās citās mūsdienu profesijās: uzņēmuma vadītājs, skolotājs, elektriķis, inženieris, konsultants.

Kad atkārtošana neizdodas

Tīša prakse ir patiešām svarīga, piemēram, šahā un simfoniskajā mūzikā, jo to pamatā ir konsekventi reproducējamas darbības, kas atkārtojas atkal un atkal. Tomēr lielākajai daļai radošo darbības jomu mērķi un panākumu gūšanas veidi pastāvīgi mainās, un atkārtota uzvedība tikai kaitē.

Rakstnieki nevar izdot vienu un to pašu romānu vai stāstus ar vienādiem sižetiem un gaidīt, ka auditorija atkal būs sajūsmā.

Mākslinieki tiek pakļauti pastāvīgam spiedienam neatkārtot to, ko viņi vai kāds cits ir darījis iepriekš. Un tieši šis spiediens liek viņiem iet uz priekšu un radīt kaut ko oriģinālu.

Mākslas darbs var ātri zaudēt spēju pārsteigt. Cik reizes Lady Gaga ir uzvilkusi savu gaļas kleitu, pirms cilvēki no tā ir noguruši? Ja mēs izmantotu apzinātas prakses paņēmienu, lai izveidotu gaļas apģērbu un valkātu tos katrā Helovīnā, kurš novērtētu tā personību?

Radošums ir vairāk nekā ekspertu viedoklis

Lai gan radošuma pamatā bieži ir dziļas zināšanas, mākslas darbi ir vairāk nekā ekspertu darba rezultāts. Jo radošumam ir jābūt oriģinālam, jēgpilnam un pārsteidzošam.

Oriģināls tādā nozīmē, ka radītājs tiek atalgots par atteikšanos no ierastās gudrības un pārsniedz standartus.

Nozīmīgi tādā nozīmē, ka radītājam jāapmierina kāda praktiska funkcija vai jāsniedz jauna interpretācija. Tas pastāvīgi paaugstina latiņu tam, kas tiek uzskatīts par lietderīgu.

Un visbeidzot, radošuma rezultātam jābūt negaidītam un pārsteidzošam, un ne tikai pašam radītājam, bet arī visiem pārējiem.

Pēdējo 50 gadu laikā ir veikti daudzi sistemātiski pētījumi, kuros ir pētīti radošo cilvēku karjeras ceļi, viņu rakstura iezīmes un dzīves pieredze. Rezultāti ir pretrunā ar to, ka apzināta prakse ir galvenā vai nozīmīgākā radošuma daļa. Šeit ir 12 faktori, kas to tikai apstiprina.

1. Radošums bieži ir akls

Ja radošums būtu balstīts tikai uz apzinātu praksi, mēs varētu vienkārši apmācīt sevi, lai iegūtu atzinību. Bet patiesībā tas nav iespējams: radītājs nevar droši zināt, vai viņa radītais izrādīsies labs. Un reizēm sabiedrība šādai idejai vēl nav gatava – radošam produktam jāatbilst laika garam. Ar pieredzi radošiem cilvēkiem rodas intuitīva izpratne par to, kas sabiedrībai šobrīd patīk, bet tomēr radošajā darbībā vienmēr būs zināma nenoteiktība.

Tikai kāds ar bezgalīgu gudrību var noteikt, ka tagad ir īstais laiks eksperimentam, nevis teorijai, rakstīt dzejoli, nevis lugu, gleznot portretu, nevis ainavu vai sacerēt skaņdarbu operas vietā.

Dīns Kīts Simontons Amerikāņu pētnieks radošuma psiholoģijā

2. Radošie cilvēki bieži strādā haosā

Lai gan prakse ir konsekventa un konsekventa, radošumu raksturo daudz izmēģinājumu un kļūdu. Ir daudz piemēru, kad ģēniji radīja šedevrus, un pēc tiem - pilnīgi nepopulāras lietas.

Piemēram, Šekspīrs savas slavenākās lugas uzrakstīja 38 gadu vecumā. Ap šo laiku viņš radīja "Hamletu" - īstu pasaules literatūras dārgumu. Un drīz pēc Hamleta viņš uzrakstīja lugu Troilus un Kresida, kas ir daudz mazāk populāra.

Ja radošums būtu tikai prakses jautājums, tad ar pieredzi mēs radītu perfektākus darinājumus. Bet, ja paskatās uz daudzu radošu cilvēku karjeru, jūs redzēsit pavisam citu ainu: daudz mēģinājumu un kļūdu, slavas virsotnes karjeras vidū, nevis beigās, kad viņiem ir vislielākā pieredze.

3. Radošie cilvēki reti saņem noderīgas atsauksmes no sabiedrības

Kad radītājs pasaulei prezentē jaunu romānu, reakcija parasti ir viena no divām lietām: pieņemšana vai noraidīšana. Un nekādas noderīgas atsauksmes.

Apzināta prakse ir piemērota labi strukturētiem uzdevumiem. Un radošumā (vairumā gadījumu) jūs ilgu laiku strādājat vienatnē, piemēram, rakstot romānu vai atvasinot matemātisko formulu, un jums nav atgriezeniskās saites.

Vēl ļaunāk, ka kritiķi bieži vien nepiekrīt un strīdas savā starpā, tāpēc darba radītājam ir grūti saprast, kura atsauksmes patiešām ir lietderīgi ņemt vērā, un kuru diktē stulbums vai skaudība.

Turklāt mākslas un zinātnes produktu standarti pastāvīgi mainās. Tas, kas kādā brīdī tiek atzīts par izrāvienu, nākamajai paaudzei var šķist pilnīgas muļķības. Tas var sarežģīt jūsu apzināto praksi ceļā uz revolucionāru atklājumu.

4. Desmit gadu noteikums patiesībā nav noteikums

Doma, ka profesionālisms jebkurā biznesā prasa 10 gadu praksi, nav likumsakarība. Dīns Kīts Simontons dzīvo un strādā 120 klasisko komponistu un uzzināja kādu kuriozu. Neskatoties uz to, ka komponistam ir nepieciešama aptuveni 10 gadu prakse, pirms viņš var uzrakstīt pirmo lielo darbu, novirzes šajā periodā ir ļoti lielas - apmēram trīs gadu desmitus. Kādam vajag vairāk laika, kādam mazāk. Radošumam nav precīza laika grafika. Tas notiek tad, kad tas gatavojas notikt.

5. Talants ir svarīgs arī radošiem sasniegumiem

Ja talants tiek definēts kā ātrums, ar kādu cilvēks iegūst pieredzi, tad radošumam tas neapšaubāmi ir svarīgs.

Saimontons darba gaitā atklāja, ka vispopulārākie komponisti ir tie, kuri mazāk laika veltīja nepieciešamo zināšanu apguvei savā jomā. Citiem vārdiem sakot, talantīgākie.

6. Individualitātei ir nozīme

Svarīgs ir ne tikai dziļu zināšanu iegūšanas ātrums, bet arī virkne citu pazīmju. Cilvēki atšķiras viens no otra ar daudziem dažādiem faktoriem, tostarp vispārējām un īpašām kognitīvām spējām (IQ, telpiskā spriešana, verbālā spriešana), personības iezīmēm, interesēm un vērtībām.

Viens no tiem parādīja, ka radošiem cilvēkiem ir liela tieksme uz nonkonformismu, netradicionālismu, neatkarību, ir atvērti eksperimentiem, ar spēcīgu ego, tieksmi riskēt un pat vieglas psihopātijas formas.

To nevar izskaidrot ar apzinātu praksi. Protams, katra radošā darbība prasa noteiktu spēju un īpašību kopumu. Piemēram, lai gūtu panākumus fizikā, jums ir nepieciešams augstāks IQ nekā vizuālajā mākslā. Tomēr jebkurā jomā radošumam ir kopīgas iezīmes.

7. Gēnu ietekme

Mūsdienu uzvedības ģenētika ir atklājusi, ka katra psiholoģiskā iezīme, tostarp tieksme un vēlme praktizēt, ir atkarīga no ģenētiskiem priekšnosacījumiem. Tas nenozīmē, ka gēni pilnībā nosaka mūsu uzvedību, bet noteikti to ietekmē.

Simontons izvirzīja teoriju, ka aptuveni ceturtā daļa vai trešdaļa no visām uzvedības atšķirībām varētu būt ģenētisku faktoru dēļ. Cik spēcīgi tad ir ārējie faktori?

8. Vide arī nozīmē daudz

Arī Darvina brālēns sers Frensiss Galtons, kurš pazīstams ar saviem darbiem par ģēnija iedzimtību, parādīja, ka visievērojamākie zinātnieki mēdz būt pirmdzimtie ģimenē.

Vēlāk tika noskaidrots, ka radošumu ietekmē cita pieredze, kas iegūta no vides, tostarp sociāli kultūras, politiskie un ekonomiskie apstākļi, kādos bērns uzauga. Tam, visticamāk, būs vēl lielāka ietekme nekā iedzimtībai.

Vēl viens radošumam ļoti svarīgs vides faktors ir paraugu pieejamība bērnībā un pusaudža gados.

9. Radošajiem cilvēkiem ir plašs interešu loks

Lai gan apzināta prakse ietver koncentrēšanos uz vienu ļoti specializētu uzdevumu, un mērķu sasniegšanas paņēmieni ir izstrādāti, lai uzlabotu konkrētu jomu, radošiem indivīdiem ir plašs interešu loks un tie atšķiras no saviem mazāk radošiem kolēģiem.

Ja radošums ir atkarīgs tikai no apzinātas prakses, operas komponistam vislabāk ir izvēlēties vienu operas veidu un tajā pilnveidoties. Savukārt Dīns Kīts Simontons pārbaudīja 911 59 komponistu operas un konstatēja tieši pretējo. Slavenākie operas skaņdarbi, kā likums, pieder sintētiskajam žanram.

Ir apstiprināta arī šādas sajaukšanas nozīme radošumam. Būtībā radošajiem zinātniekiem ir daudz māksliniecisku hobiju un interešu. Piemēram, Galileja dzīves analīze atklāja, ka viņam patika māksla, literatūra un mūzika. Kā ir parādījis psihologs Hovards Grūbers, tā vietā, lai nemitīgi pētītu vienu jautājumu, lielākā daļa radošo zinātnieku visā vēsturē ir strādājuši pie daudziem brīvi saistītiem projektiem.

10. Ļoti dziļas zināšanas var kaitēt radošumam

Apzinātas prakses pieeja paredz, ka sniegums ir tieši saistīts ar praksi. Un, lai gan tas var attiekties uz lielāko daļu skaidri definētu cilvēka darbības jomu, tas nav piemērots radošumam.

Attiecības starp zināšanām un radošumu vislabāk raksturo apgriezta U veida līkne. Dažas zināšanas ir labas, bet pārāk daudz zināšanu nogalina elastību. Patiesībā dažās darbības jomās, piemēram, rakstniecībā, ir optimāls formālo zināšanu apjoms, pēc kura tālākizglītība tikai samazina iespēju radīt ko neparastu.

11. Ārējiem bieži vien ir radoša šķautne

Ja radošuma būtība būtu prakse, nepiederošie ar savu zināšanu un pieredzes trūkumu nespētu radīt kaut ko radošu. Taču daudzi novatori savā jomā ir atpalikuši.

Kā atzīmē profesors Deivids Henrijs Feldmens, bērnu attīstības eksperts Tufts Universitātē, šādu cilvēku atšķirība no viņu vides liek viņiem kritiski paskatīties uz to, ko šī vide var piedāvāt.

Daudzi marginalizēti cilvēki vēstures gaitā, tostarp imigranti, ir nākuši klajā ar ļoti radošām idejām, nevis neskatoties uz viņu pieredzi no malas, bet gan tās dēļ.

Piemērs tam ir komponists Ērvings Berlins, režisors Angs Lī un pirmā ASV valsts sekretāre Madlēna Olbraita. Šie cilvēki nepraktizēja, ejot pa noteiktu ceļu, izveidoja savu. Un tas mūs noved pie pēdējā galvenā punkta.

12. Dažkārt radītājam ir jāizveido jauns ceļš, lai citi varētu pa to iet

Prakses pieeja piedāvā koncentrēties uz problēmu risināšanu, lai izpētītu esošos noteikumus konkrētā jomā.

Tomēr radošiem cilvēkiem padodas ne tikai problēmas risināt, bet arī tās atrast. Galileo pētījumi ir lielisks piemērs.

Pēc daudziem izmēģinājumiem un kļūdām, mēģinot izveidot jaunu instrumentu nakts debesu izpētei, Galileo radīja revolūciju astronomijā. Viņš ne tikai praktizējās, lai izdarītu savus atklājumus. Patiesībā viņa pētījumiem nebija pamata nevienā zinātnē, kas tajā laikā pastāvēja. Gandrīz viss, ko viņš novēroja, neatbilda Ptolemaja astronomijai vai Aristoteļa kosmoloģijai.

Lielākā daļa ekspertu tajā laikā nepieņēma Galileo idejas. Visvērtīgākā pieredze viņam bija vizuālās mākslas vingrinājumi. Chiaroscuro viņa zīmējumos palīdzēja viņam pareizi interpretēt to, ko citi bija palaiduši garām.

Neviens savā laikā nevarēja iedomāties, ka Galileja mākslinieciskā pieredze varētu ietekmēt vienu no svarīgākajiem cilvēces atklājumiem. Un, protams, ja viņš būtu vienkārši praktizējis esošajās kosmosa zinātnēs, viņš nekad nebūtu izdarījis savus atklājumus.

Tātad veidotāji nav tikai eksperti. Radošuma pamatā ir dziļas zināšanas, un svarīga ir arī apzināta prakse, taču radošums ir daudz vairāk nekā tikai prakse.

Radošie cilvēki ne vienmēr ir tie produktīvākie, taču viņu haotiskais prāts un haotiskais darbs nereti ļauj ieraudzīt lietas, ko neviens cits iepriekš nav pamanījis. Un izveidot jaunu ceļu, pa kuru ies jaunā paaudze.