"Nemēģiniet to izdomāt." Kā Kristofera Nolana "Arguments" apvieno foršu ideju ar tukšiem varoņiem

2024 Autors: Malcolm Clapton | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 04:04

Režisors izrādījās svarīgāks samulsināt un pārsteigt skatītāju, nevis izrādīt dzīvas emocijas.

3. septembrī Krievijas ekrānos iznāks viena no mūsu laika populārākajiem režisoriem filma. “Argumentu” gaidīja burtiski visi, un viņš jau iepriekš tika nodēvēts par kinoindustrijas glābēju: skatītāji noteikti dosies uz atvērtajiem kinoteātriem, lai noskatītos Nolana grāvēju.

Un šajā ziņā prognozes ir simtprocentīgi precīzas – diez vai kāds tuvākajā laikā sarīkos grandiozāku izrādi uz lielajiem ekrāniem. Režisors, kā allaž, apvieno samezglotu ideju, atgriežoties "Inception" laikos, ar vērienīgiem sprādzieniem, vajāšanām un apšaudēm, kas filmētas ar minimālu CGI. Attēlu ir vērts redzēt filmās un vēl labāk IMAX.

Par savu taisnību pārliecinās tikai tie, kuri kritizēja Nolana iepriekšējos darbus par pseidointelektualitāti un jo īpaši par pārāk formālu attiecībā uz tēliem un dialogiem. Režisoram svarīgāka ir ideja un filmēšana, nevis varoņu izpaušana.

Puzle vai diagramma

Galvenais varonis, kuru atveido Džons Deivids Vašingtons, strādā slepenajos dienestos. Viņš saņem ļoti neparastu uzdevumu – apturēt krievu oligarhu Andreju Satoru (Kenets Branags), kurš savā īpašumā ir pārņēmis revolucionāras tehnoloģijas, kas spēj iznīcināt visu pasauli. Varonim palīdz cits aģents - Nīls (Roberts Patinsons), kurš dīvainā veidā nonāk zināšanā.

Iespējams, šajā sakarā ir jāpārtrauc sižeta apraksts, jo jebkura detaļa var izrādīties spoileris. Galu galā "Arguments" ir kārtējā Nolana celtniecības filma. Šī ir tā galvenā priekšrocība un galvenais trūkums.

Tāpat kā Inception, režisors piedāvā globālu un ļoti neparastu koncepciju. Kaut kur pēc bildes vidus gribas to ieskicēt diagrammas veidā, lai neapjuktu pagriezienos. Un šī sastāvdaļa padara sižetu neticami aizraujošu. Nolans nāca klajā ar ne tikai kārtējo stāstu par pārcelšanos pagātnē vai nākotnē (pēc sarežģītā "Detonatora" un detalizētās "Tumsas" šajā žanrā diez vai ir kas iespaidīgāks), bet gan izmantota inversija - laika apgrieztā plūsma.

Palindroms bildes nosaukumā nav nejaušs - krievu lokalizatori šoreiz nostrādājuši lieliski. Pats filmas sižets daļēji veidots šajā tehnikā. Vai nav skaidrs? Tā tam vajadzētu būt. Galu galā "Dovod" galvenais mērķis ir mulsināt skatītāju.

Un, lai būtu vieglāk iegrimt notiekošā atmosfērā, Nolans liek galvenajam varonim piedzīvot tieši tādu pašu apjukumu.

Pašā filmas sākumā sekundārā varone saka Varonim: "Nemēģiniet to saprast," patiesībā, iespējams, runājot par skatītāju.

Ne velti reklāmas kampaņas laikā par pašu sižetu tika runāts visatturīgāk. Pat visi treileri, izņemot pēdējo (pirms došanās uz kino to labāk neskatīties), ir veidoti no bildes pirmās puses - visvienkāršākās daļas. Mēģināt saprast, kas notiks tālāk un kā darbojas "Argumenta" pasaule, ir tikpat interesanti kā vērot lielisko darbību.

Bet režisora mīlestība pret sarežģītiem sižetiem nogalina gandrīz visu attēla emocionālo komponentu. Kristofers Nolans "Argumentā" darbojas kā sava veida lielmeistars, kuram ir svarīgi pareizi novietot šahu uz galda un piespiest pretinieku ievērot savu stratēģiju (pretinieka lomā, protams, skatītājs). Viņam ļoti maz rūp figūras.

Režisors to pat necenšas slēpt. Galvenajam varonim pat nav vārda, viņu vienkārši sauc par Varoni, viņš ir pēc iespējas bezpersoniskāks un standarta. Nīla pagātne netiek atklāta: viņš ir harizmātisks, foršs un gudrs vienlaikus. Tādi cilvēki dzīvē neeksistē. Nu, lai tā būtu, bet raksturs ir ideāls sižetam.

Pat attēlā redzamie dialogi ir pilnībā funkcionāli. Acīmredzot Nolans saprata, ka pat divarpus stundās ir ļoti grūti ietilpināt visus paskaidrojumus. Tāpēc katra centrālo varoņu saruna ir informatīva. Un tāpēc jums ir jāklausās tikpat uzmanīgi, kā jūs izskatāties. Pat pāris iztrūkstošu frāžu var būtiski ietekmēt uztveri.

Šķiet, ka viņi nolēma atstāt visas emocijas rindā, kas veltīta Satora un viņa sievas Katas (Elizabete Debicki) toksiskajām attiecībām. Šī daļa patiešām šķiet dzīvāka par pārējo sižetu, un aktieri ir ļoti spilgti. Bet, ja tā padomā, tām ir tieši tādas pašas funkcijas kā visiem pārējiem. Un bērns, kura dēļ rodas daudz problēmu, kadrā mirgo tikai pāris reizes.

Bet "Argumenta" gadījumā šāds režisora aukstums pret saviem varoņiem nav trūkums. Vienkārši Nolanam ideja vienmēr ir bijusi svarīgāka par varoņiem. Pat Interstellar drīzāk izlikās, nevis bija emocionāla filma. Varbūt tikai "Dunkerkā" dominēja cilvēcība, nevis karš.

Un pat labi, ka autors beidza izlikties. Viņš veido filmas mīklu un briļļu cienītājiem. Kāpēc novērst uzmanību no kaut kā cita?

Blockbuster vai gigantomānija

Kristofers Nolans vienmēr ir izcēlies no citiem filmu veidotājiem ar mīlestību pret neticami vērienīgiem sarežģītiem sižetiem. Un tagad viņš ir sasniedzis līmeni, kad var atļauties burtiski visu.

Turklāt "Argumenta" sižets ļauj autoram radīt maksimāli iespaidīgas ainas. Ievērojama attēla daļa vairāk atgādina Džeimsa Bonda filmas nākamo epizodi, nevis zinātniskās fantastikas filmu. Skatītāji kopā ar varoņiem dodas uz Mumbaju, tad uz Londonu, tad uz Vjetnamu. Un brauciens ar tramvaju Tallinā dod vietu burāšanas sacensībām atklātā jūrā. Katru reizi šaušana ir pārsteidzoša savā mērogā.

Un ir svarīgi neaizmirst, ka Nolans ir viens no tiem autoriem, kas strādā ar minimāliem datora efektiem. Viss, ko patiesībā var izdarīt filmēšanas laukumā, tiek uzbūvēts un pēc tam salauzts. Direktore ar sajūsmu par lielo bērnu, kurš ticis pie dārgu rotaļlietu veikala, paķer visu lielāko un spilgtāko. "Dovod" radīšanas procesā viņi avarēja īstu lidmašīnu. Darbības ainas tika filmētas divas reizes: uz priekšu un atpakaļ, lai tālāk attīstītu inversijas tēmu.

Skatoties atsevišķos brīžos, neviļus rodas jautājums: ko gan citu Nolans darīja, lai uzjautrinātu un iespaidotu skatītāju?

Šajā pieejā dažkārt ir sava veida apzināta lielīšanās. Šķiet, ka režisors pārāk vēlas demonstrēt savas filmas augstās izmaksas. Un darbībā vienkārši nav vietas vienkāršām atrašanās vietām, vienkāršām drēbēm un vienkāršām sarunām. Visam jābūt visaugstākajā līmenī.

Gan jau pašā sākumā varoņi izlaidīs asprātīgu joku par patosu. Tas nozīmē, ka autors to lieliski saprot un vienkārši ļauj skatītājam izbaudīt vēl nebijušu vērienu un kvalitāti.

Pat Ludviga Joransona mūzika šeit ir pārāk smaga, skaļa un pretencioza. Jebkurā citā filmā viņa pārspētu darbību. Un tikai tikpat masīvajam "Argumentam" izdodas atstāt skaņu celiņu kā fonu sižetam.

Bet mums ir jāizsaka atzinība: ar šādu laiku un mulsinošu ideju attēls izrādījās neticami dinamisks. Pirmā puse ir lielisks piemērs tam, kā jāfilmē spiegu asa sižeta filmas. Asa sižeti spilgtās vietās nomaina cita citu, to pārtrauc tikai nepieciešamie paskaidrojumi, un garlaikoties vienkārši nav kur. Un otrajā daļā sākas īsta mīkla, un šeit jau nav iespējams atraut sevi, jo ir jāsaprot, kas notiek. Un galu galā pat grūti noticēt, ka ir pagājušas vairāk nekā divas stundas. Varbūt režisoram tiešām izdevās attīt laiku?

Sarežģītība vai vienkāršība

Skeptiķi vienmēr ir kritizējuši Nolana gleznas par pārāk sarežģītām un pat viltotām. Filmā Atceries sižeta izvēršanai bija nepieciešami divi laika grafiki, bet Inception četri miega līmeņi jau šķita kā ideja pašas idejas labad.

Tieši to pašu teiks par Dovodu. Inversijas tēma un filmas palindroma ideja šķiet tikpat apzināta kā varoņu dārgie kostīmi un jahtas.

Bet tādā niķošanā ir sava veida maldināšana. Nolans savas filmas neparāda kā revolucionāras un mulsinošas. Viņš vienkārši filmē foršus, enerģiskus grāvējus, pievienojot papildu līkločus. "Arguments" ir nepārprotams augsta līmeņa spiegu cīnītāju turpinājums, kam vienkārši vajadzētu izklaidēt skatītāju.

Tāpēc lente šķitīs sarežģīta tikai virspusēji skatoties. Varoņi runās par likteņa nolemtību un brīvo gribu. Protams, viņi atcerēsies "vectēva paradoksu" un pat domās par paralēlajām pasaulēm.

Taču skatītājam kopā ar Varoni līdz beigām ir jāsaprot pilnīgi viss, ja viņš pietiekami rūpīgi ieskatījās. "Arguments" neradīs domstarpības sižeta interpretācijā vai filozofiskās pieskaņas.

Šī nav Twin Peaks, bet gan Neiespējamā misija, par kuru ir jādomā.

Un, ja visi lielie grāvēji par vajāšanām un sprādzieniem tiktu izstrādāti tik detalizēti, masu kino izskatītos savādāk.

Arguments ir visspilgtākais Kristofera Nolana stila piemērs kopš pirmsākumiem. Arī jaunajā filmā ideja ņem virsroku pār varoņu atklāšanu, un sarežģītais sižets kalpo tikai kā papildinājums neapstājas un groteskajai darbībai.

Režisors vēlreiz pierāda, ka neviens cits nevar tā šaut kā viņš. Viņa mīļākais operators Hoits Van Hoitems noteikti būs viens no galvenajiem nākamā Oskara nominantiem, jo tik piesātinātas video secības padarīšana viegla, bez liekas mirgošanas ir kaut kas uz burvības robežas.

Pati "Argumenta" ideja atgādina, ka kino galvenokārt ir vizuālā māksla. Inversija, darbība, spilgti varoņi – tas viss ir jāredz, nevis jādzird, jālasa vai jāatstāsta. Šādi stāsti dzīvo tikai uz lielā ekrāna. Bet viņi tur izskatās lieliski.